La caída de Constantinopla en poder de los turcos, el descubrimiento de América y luego la unificación de España que logran los reyes Católicos y la llegada de la imprenta, cierran la edad media y dan paso a una nueva época.

Todavía los temas elevados como las alegorías, las vidas de santos, los temas filosóficos se destacan en la llamada poesía de Arte Mayor en la cual se destaca Juan de Mena, autor de el Laberinto de Fortuna, obra de inspiración alegórico-dantesca.

La llamada poesía de Arte Real se inspira en la lírica provenzal (trovadores franceses) o lírica del amor cortés. El código amoroso de esta poesía proclamaba que el poeta-amante se consagraba por completo a una dama sin poder hacer nada por evitarlo (vasallaje). La dama, usualmente de clase superior, es casada y, por tanto, inalcanzable. La amada, un ser angelical, no corresponde al amante y su mayor mal es el dolor por no verla. El nombre de la dama se oculta bajo un seudónimo o senhal, para evitar calumnias.

También existen la poesía cancioneril de temática amorosa que usualmente se cantaban. Algunos poetas escribían su propia música, otros poemas pudieron haber sido musicalizados por compositores e intérpretes.

Los poemas o canciones de encuentros furtivos entre cortesanos y muchachas del campo, las serranas, son llamadas serranillas.

El Marqués de Santillana
Iñigo Lopez de Mendoza, el Marqués de Santillana , hombre culto y aristocrático, deleitaba a la corte con sus Serranillas, de las cuales la más conocida es la de La Vaquera de la Finojosa. En enlaces actor español Manuel Dicenta, nos recita esta Serranilla del Marqués: "Serranilla Sexta” y luego podemos oir a Alberto Cortéz en una linda versión musicalizada de la misma "Serranilla” que inmortalizó a la vaquera de la finojosa.

Juan del Enzina
Juan del Enzina , músico y poeta, se consideraba poeta y no trovador: posiblemente sus poemas fueron musicalizados por otros músicos. Entre los poemas de Juan del Encina tenemos varios villancicos, poemas líricos cantados, de temas amorosos, que tuvieron gran acogida en su época. Podemos escuchar de Juan del Enzina, en la voz de Amancio Prada el poema-canción "Partiestos Mis Amores” y "No Te Tardes Que Me Muero”.

Es interesante que el grupo Aparcoa de Chile, en su Canto General de Pablo Neruda usa el fondo del poema musical "Una Sañosa Porfia" de Juan Del Enzina recitando un extracto del "Canto XXII "Ximénez de Quesada (1536)” para relatar la entrada de los conquistadores y sus caballos, "vertebrados sanguinarios", al continente americano.

Una sañosa porfía
sin ventura va pujando
Qu’el bravo león d’España
Mal me viene amenazando.

Jorge Manrique
Aunque Jorge Manrique es uno de los más destacados exponentes de la poesía cancioneril, la fama le sobrevino por una obra de carácter temático muy distinto: una elegía - poema que expresa un sentimiento de dolor - titulada "Coplas a la Muerte de su Padre". Paco Ibañez fue para muchos el primer contacto con este bello - y extenso - poema. En los Enlaces podrán escuchar los versos que Paco Ibánez escogió para su musicalización en su versión de "Coplas a la Muerte de su Padre”.

Jorge Manrique, noble y militar, llegó a ser uno de los autores más leídos del siglo XVI. Aunque el tema de las coplas es de Arte Mayor su forma es de Arte Real y es una interesante recopilación de lo que en la Edad Media se opinaba sobre la muerte, aunque la obra anticipa algunas actitudes renacentistas como la importancia que se da a la fama. En la Edad Media, tras la muerte, sólo importaba la vida del otro mundo, no el recuerdo que pudiera quedar entre los vivos.

En el catálogo de Declamando pueden escuchar al actor español Manuel Dicenta, recitando el extenso poema Coplas a la Muerte de su Padre que hemos dividido en cinco partes para facilitar su atención. En Enlaces pueden escuchar la primera parte y escuchar las demás partes luego. En el catálogo de Declamando encontrarán también al poeta español Rafael Alberti recitando un fragmento del poema.

Los Cancioneros
La poesía culta de la época se recogió en los llamados cancioneros, los más importantes, el Cancionero de Baena (56 autores y más de 600 obras), el Cancionero de Estúñiga y el famoso Cancionero musical de Palacio (s. XVI).

Los Cancioneros no sólo recogerán poesía culta; también muestras abundantes de lírica tradicional, anónima o recogida por autores conocidos y reelaboraciones de autores cultos imitando el estilo de la lírica tradicional.

Recopilación realizada por hugo cuevas-mohr